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已经抢先一步播出,而备受关注却一路坎坷的《如懿传》

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2018-08-12 11:55:26
摘要:看电视 曾经在市场占据重要位置的后宫剧,由于陷入同质化创作瓶颈、面临监管风险,在近两年陷入沉寂。而今年暑期,后宫剧又呈现出带领古装剧走出低谷的强劲势头。新一轮爆发的后宫剧有哪些突出的创新点,这波后宫潮又能延续多久? 文 | 叶实 经历了上半年的

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曾经在市场占据重要位置的后宫剧,由于陷入同质化创作瓶颈、面临监管风险,在近两年陷入沉寂。而今年暑期,后宫剧又呈现出带领古装剧走出低谷的强劲势头。新一轮爆发的后宫剧有哪些突出的创新点,这波“后宫潮”又能延续多久?

文 | 叶实

经历了上半年的“丧气”满满,古装剧终于在暑期档启动了“开挂”之路。而率先带领古装剧走出低谷的,出乎意料地是由打着“于正”标签的后宫剧《延禧攻略》。

这部讲述宫女魏璎珞在宫廷中一路“逆袭”的后宫剧,播放曲线低开高走,成为暑期档的一个爆款,不仅实现了对剧集市场的热度提升,也再度引发大众对后宫剧的观剧热情。

作为经典剧集类型,后宫剧于前几年曾一度在市场上占据主流位置,然而题材喷涌带来的同质化创作瓶颈,价值观错位伴随的监管风险,使得这种备受观众青睐的剧集类型在近两年陷入沉寂。

事实上,在《延禧攻略》之前,TVB进军内地打造的后宫剧《宫心计2:深宫计》已经抢先一步播出,而备受关注却一路坎坷的《如懿传》《巴清传》也均是后宫剧,《知否知否应是绿肥红瘦》则是后宫剧的变体“宅斗剧”。

随着这几部剧的渐次播出,后宫剧无疑将会在近两年的剧集市场留下浓墨重彩的一笔。

滥觞自《金枝欲孽》,权谋文化、职场投射成后宫剧利器

在国产剧发展历程中,宫廷剧由来已久,如早期的《戏说乾隆》《还珠格格》《雍正王朝》《康熙王朝》等,这些剧集无论是“戏说风”还是历史正剧,均将视点对准帝王将相或皇亲贵胄,展示空间从朝堂之上到江湖之远,跨度较为自由。

而真正意义上将视点从庙堂位移至皇家后院的后宫剧,滥觞于2004年香港TVB的《金枝欲孽》。

相比此前宫廷剧呈现主体多样,表现空间自由,《金枝欲孽》开创的后宫剧,开始将后宫妃嫔生活及情感为主要内容,空间基本集中于后宫这一封闭空间。

自诞生以来,后宫剧就深受市场青睐,在《金枝欲孽》之后,《至尊红颜》《美人心计》《步步惊心》《美人天下》《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》等后宫剧层见叠出,均收获了不俗收视,甚至多部剧成为当年“剧王”,可见这一剧集类型的强劲。

而后宫剧能够成为炙手可热的题材类型,得益于几个方面的因素。

后宫剧普遍选择“灰姑娘”叙事母题,角色主体一般都经历了从毫无心计的柔弱女子逐渐成长到“女强”的轨迹,其颇富张力的人物弧光具有较强戏剧性,可以持续吸附观众注意力。

同时,后宫剧故事发生发展始终处于深宫内院,这是一方自古以来就充满神秘感的封闭空间,对于民间来说,后宫之内的建筑、服饰、饮食、礼仪,乃至个人生活、人际关系等,均是“异域”的奇观存在,后宫戏多少可以满足观众对皇宫内宅的猎奇心理。

更重要的是,后宫剧普遍选择将权谋斗争作为叙事主线,主人公通过对权力的谋划争夺,达到或自保或争宠,或匡扶正义,或复仇雪冤等目的,这种权谋元素的加入无疑让情节跌宕起伏,一波三折。

对于观众来说,深宫内宅的斗争,也形成了对当下职场的投射关系,后宫妃嫔在高压环境下的险象环生,似乎是职场生活的寓言。诸多后宫剧播出后,网上总有针对该剧的“职场法则”应运而生就说明了这点。人设刻板、剧情俗套、价值观错位,后宫剧的不能承受之重

《甄嬛传》《武媚娘传奇》等剧创造的收视神话,助推了后宫剧批量化出现。但喷涌而出的大量同类作品,却普遍缺乏更高的艺术追求,使得后宫剧艺术品质和审美导向出现失衡,一度陷入瓶颈。

创作瓶颈较为突出的表现在同质化、俗套化的路数上。

很多后宫剧主角人设普遍将善良、智慧、美貌、正直等集于一身,即被观众称为“白莲花”的完美人格体。在人物关系上,围绕这个核心人物,向外辐射几条线索,包括爱情线、权谋宫斗线等,相似度很高。

其他创作元素上,城府极深的皇帝,争宠夺爱的嫔妃,忘恩负义的奴仆,满城风雨的流言蜚语,一切可能导致流产、不孕甚至丧命的中药或香料等等,这些皆构成了很多后宫剧的元素标配,当这些桥段在此类剧集中密集出现时,很难不让观众产生审美疲劳。

更重要的是,后宫剧普遍将剧集重心放在“宫斗”方面,如果拿捏不当,容易产生价值观错位的问题。很多后宫剧中,渲染嫔妃间的争风吃醋、勾心斗角、尔虞我诈,各种血腥、暴力、陷害、反目等情节轮番上演,有放大人性之恶的嫌疑。

2011年,广电总局就曾发布通知,要求自2012年1月1日起,各卫视黄金档不得播出宫斗剧、穿越剧等四类剧集,正是对乱象的及时纠偏。

应当说,后宫剧中不可避免地要展示权谋与争斗,这些作为类型剧的基本程式也无可厚非,但剧集出发点和落点,则应该更多站在对人性异化的批判和反思的角度。

鞭挞丑恶,彰显对真善美的弘扬,这不仅是规避政策监管的一种手段,也是优秀作品的必备条件。《延禧攻略》抢先机,“如懿”“巴清”未定档,后宫剧仍是“雷区”

可以说,此前几年后宫剧的喷涌,带热了市场,也让该类型陷入瓶颈。今年,多部后宫剧的播出,能否实现对后宫剧窠臼的成功突围,值得关注。

《延禧攻略》为后宫剧创新提供了一种尝试路径,其最突出的创新点在于人设及叙事模式。

从人设上看,魏璎珞这个主角颠覆了过去后宫剧中主角多为“圣母/白莲花”的刻板设定,成为被网友戏称“黑莲花”的独特人设。

与那些善良、脆弱,有圣母的博爱情怀,受尽委屈也会打碎牙齿和血吞的人畜无害型角色不同,魏璎珞有恩必报,有仇也必报,爱憎分明,充满反抗意识,必要的时候甚至不惜心狠手辣,但正是这样的一个形象,却得到了观众的喜爱,普遍认为这样的真性情更显亲切。

事实上,这种角色设定的创新,也呼应了中国社会心理的巨大变迁。

此前很多年里,中国电视剧中的女性形象从《渴望》到一系列琼瑶剧,女主人公普遍都是“白莲花”似的设定,她们隐忍坚强、逆来顺受,集各种传统美德于一体。但这种书写,其实是男权视角之下理想女性的化身。

进入新世纪以后,随着集体主义向个人主义的观念转型,女性自我意识进一步觉醒,借助蓬勃兴起的网络文化,尤其是女性作者主导的“女性向”文学,率先对“白莲花”进行了讨伐,于是,一些颠覆传统温良恭俭的女性形象开始出现。

实际上,《甄嬛传》中的甄嬛就已经是一个反“白莲花”人设,而到了《延禧攻略》中,魏璎珞将这种反“白莲花”又向前推动了一步,这些形象颠覆了传统权力结构下对女性的刻板规训,更显新潮和独立,契合了90后、00后的社会认知和审美趣味,因此,更易于取得市场层面的成功。

从叙事的快感机制上来看,《延禧攻略》与传统后宫剧最大的不同就在于,它借鉴了“爽文”的叙事方式,让主人公在剧中全程“开挂”,一路“打怪升级”,遇神杀神遇佛杀佛,几乎没有“虐主”的情节。

学者邵燕君曾说,“爽”是网络文学的唯一王道。各种类型的网络文学均强调“爽点”的设置,在网络文化中成长的年轻用户,都越发对一波三折的传统剧作法则缺少耐心,而更偏爱顺风顺水,升级神速的叙事轨迹。

2015年《琅琊榜》的叙事就采用了这种叙事逻辑,而《延禧攻略》将这种“爽感”特性再度强化。

相比《延禧攻略》上线前的水花较小,《如懿传》无疑自立项以来就引发广泛关注,颇有“剧王”之相,但由于审查原因,该剧一直处于延播状态,至今准确播出时间仍未确定。

就内容来说,《如懿传》与《延禧攻略》在历史背景设定上,有高度的同质性,二者均讲述乾隆年间的后宫故事,甚至基本人设都能找到对应,如《如懿传》中主角如懿即为《延禧攻略》中的女二号娴妃,《延禧攻略》中的魏璎珞为《如懿传》中的魏嬿婉等等,整体的故事主线上,均为讲述乾隆皇帝和皇后、继后、令妃的爱恨情仇。

由于题材的高度相似性,此前市场预估普遍认为,《延禧攻略》或将被《如懿传》压制。但抢先播出的《延禧攻略》意外走红,而“大剧”相的《如懿传》却“未播先凉”,令人感慨市场的多变。

与《如懿传》一同被延播的宫廷剧《巴清传》,更显命运多舛。

从定档年初,到遭遇“秦粉”举报,到男主角高云翔涉嫌性侵被李晨紧急救场,再至女主角范冰冰涉嫌偷逃税被警方调查,《巴清传》屡遭风波,也让这部号称投资5亿元的大剧播出,遥遥无期。

值得一提的是,在7月27日,东方卫视举办的下半年资源沟通会上,此前已被东方卫视购入的《如懿传》《巴清传》均未出现在片单上,这是否意味着两部剧再度延播或无缘卫视平台,尚不能确定。可以说,两部剧的播出时间,已成行业性事件。

整体来看,后宫剧一直是剧集市场炙手可热的类型,也是易出爆款的领域,但由于题材自身与主流价值观容易形成抵牾,使其成为政策强力监管的目标。

此番,《延禧攻略》基于自我突破的基础上,借助网播平台填补了观众对后宫剧的市场焦渴,可谓占尽天时地利,而此后播出的几部后宫剧,则依然面临层层考验。

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